はじめによんでください

セギディージャ

Seguidilla (música) y  Seguidilla (poesía)

El baile a orillas del Manzanares, de Francisco de Goya. Representación de una escena popular de majos y majas bailando las seguidillas a orillas del río Manzanares en Madrid.

池田光穂

☆ 音楽としての、セギディーリャは、カスティーリャ・ラ・ヌエバ地方（現在のカスティーリャ・ラ・マンチャ自治州とマドリッド自治州）やカスティーリャ・ イ・レオン州南部（セゴビア県、アビラ県、ブルゴス県）に古くから伝わる、踊りを伴うスペイン歌曲の一種である。セギディーリャは、カナリア諸島自治州の 伝統音楽でも代表的なものである。

★詩の形式としての、セギディージャ（siguerillaとも呼ばれる）は、4行からなる小詩の形式で、奇数行は7音節の自由詩、偶数行は5音節の韻を 踏んだ詩である。これにより、軽快で格言的な、リズムの崩れた特徴が生まれ、機知に富んだ表現、恋人同士の褒め言葉、またはユーモアに適している。口承伝 統（伝統的抒情詩）に起源を持ち、17世紀以降、教養詩にも採用されるようになった。

Las seguidillas son un tipo de canciones españolas acompañadas de danza, típicas de la antigua región de Castilla la Nueva (formada por las actuales comunidades autónomas de Castilla-La Mancha y Madrid), así como del sur de Castilla y León (provincias de Segovia, Ávila y Burgos). Las seguidillas también son típicas en la música tradicional de la comunidad autónoma de Canarias.	セ ギディーリャは、カスティーリャ・ラ・ヌエバ地方（現在のカスティーリャ・ラ・マンチャ自治州とマドリッド自治州）やカスティーリャ・イ・レオン州南部 （セゴビア県、アビラ県、ブルゴス県）に古くから伝わる、踊りを伴うスペイン歌曲の一種である。セギディーリャは、カナリア諸島自治州の伝統音楽でも代表 的なものである。
Características Ritmo ternario, y movimiento animado, con acompañamiento de castañuelas, guitarras, bandurrias, laúd, almirez y botella de anís con llave, también se tocan con la dulzaina, guitarro, violín, flautas y el tamboril. En compás de 3/4 o 3/8, está distribuida habitualmente en estrofas de cuatro versos alternativos de siete y cinco sílabas con asonancia en los pares, seguidas de estribillos de tres versos de cinco sílabas el primero y tercero y de siete el segundo. El contenido de sus letras suele ser de tema amoroso, pero también las hay de temática pícara o jocosa. Se baila por parejas que pueden ser mixtas, estas forman un círculo y se van cambiando de parejas. Se bailan en las fiestas patronales.	特徴 カスタネット、ギター、バンドゥリアス、リュート、アルミレス、鍵付きアニゼットボトルを伴奏に、ドゥルザーナ、ギタロ、ヴァイオリン、フルート、タンバ リンでも演奏される。4分の3拍子または8分の3拍子で、通常、7音節と5音節の4行からなるスタンザで構成され、偶数行はアソナンス（同音反復）、第1 行と第3行は5音節、第2行は7音節の3行からなるリフレインが続く。歌詞の内容は恋愛をテーマにしたものが多いが、茶目っ気や冗談をテーマにしたものも ある。混成も可能なカップルが輪を作り、パートナーを変えながら踊る。守護聖人の祭りで踊られる。
Orígenes De mayor antigüedad la copla que la música, aparecen en el teatro clásico español y en la tonadilla escénica del siglo xviii. Quevedo dice de ellas que «arrinconaron a las rancias danzas de reverencias que se acompañaban con arpa y rabel». Considerada como la matriz de las danzas de la región y cuyo origen se disputan Andalucía y La Mancha, de ella se derivan el fandango y el bolero, y, concretamente, las seguidillas.	起源 コプラは音楽よりも古く、スペインの古典演劇や18世紀のトナディージャに登場する。ケベドは、コプラについて「ハープとラベルを伴う、敬虔な踊りを追い 詰めた」と述べている。アンダルシアとラ・マンチャの間でその起源が論争されている、この地方の踊りの母体と考えられているファンダンゴとボレロは、この 踊り、特にセギディーリャに由来している。
Historia Según Navarro Tomás,[1]​ los ejemplos más tempranos se encuentra en las jarchas hispanohebreas de los siglos xi y xii, así como en las cantigas gallegas del siglo xiii de Alfonso X el Sabio, Meendinho o Martín Codax, de quien es este ejemplo:	歴史 ナヴァロ・トマスによれば[1]、最も古い例は11～12世紀のイスパノ・ヘブライ語のヤルカや、賢者アルフォンソ10世、ミーンディーニョ、マルティン・コダックスによる13世紀のガリシア語のカンティガに見られるという：
Mía irmana fremosa, treides comigo a la igreja de Vigo, u é o mar salido	私の美しい妹よ、 私と一緒に ビーゴの教会へ行きましょう。 海が干上がっているよ。
Desde el siglo xv aparecen con progresiva frecuencia en autores tan destacados como Juan de Timoneda, Sebastián de Horozco, Santa Teresa de Jesús o San Juan de la Cruz. La denominación "seguidilla" aparece por primera vez en el Guzmán de Alfarache de Mateo Alemán (1599), quien afirma que «las seguidillas arrinconaron a la zarabanda », si bien la primera definición aparece en el Cisne de Apolo de Luis Alfonso de Carvallo (1602):[2]​	15世紀以降、セギディーリャは、フアン・デ・ティモネダ、セバスティアン・デ・ホロスコ、サンタ・テレサ・デ・ヘスス、サン・フアン・デ・ラ・クルスといった著名な著者に頻繁に登場するようになる。 セギディーリャ」という名前はマテオ・アレマンの『グズマン・デ・アルファラチェ』（1599年）に初めて登場し、「セギディーリャはサラバンダを追い詰 めた」と述べているが、最初の定義はルイス・アルフォンソ・デ・カルバロの『シスネ・デ・アポロ』（1602年）に登場する[2]。
Hay estancias de dos versos que tienen las consonancias continuas, y llámanlas seguidillas porque se suelen seguir unas de otras, aunque cada una ha de perficionar en sí la sentencia y concepto, sin pasar ni quedar pendiente a las demás. Suélense cantar muy comúnmente, y sea ésta del Sanctísimo Sacramento ejemplo: Hoy se cubre y tapa debajo un velo, el que cubre tierras, mares y cielo.	子音が連続する2節からなるスタンザがあり、それらは通常、互いに続くのでセギディーリャと呼ばれるが、それぞれが独自の文と概念を持ち、他を通過したり保留されたりすることはない。セギディーリャは非常によく歌われ、これは福音の例である： 今日、ヴェールは覆われ、その下を覆っている、 陸と海と空を覆う
Cervantes en su Quijote, atestigua que se bailaban y cantaban en su época:	セルバンテスは『キホーテ』の中で、彼の時代に踊られ、歌われていたことを証言している：
Con esto dejaron la ermita y picaron hacia la venta, y a poco trecho toparon un mancebito que delante dellos iba caminando no con mucha priesa, y así le alcanzaron; llevaba la espada sobre el hombro y en ella puesto un bulto o envoltorio, al parecer, de sus vestidos, que, al parecer, debían de ser los calzones o greguescos, y herreruelo, y alguna camisa, porque traía puesta una ropilla de terciopelo, con algunas vislumbres de raso, y la camisa, de fuera; las medias eran de seda y los zapatos cuadrados, a uso de Corte; la edad llegaría a diez y ocho o diez y nueve años, alegre de rostro y, al parecer, ágil de su persona; iba cantando seguidillas para entretener el trabajo del camino; cuando llegaron a él, acababa de cantar una, que el primo tomó de memoria, que dicen que decía: A la guerra me lleva mi necesidad. Si tuviera dineros, no fuera, en verdad. El Quijote, II parte, cáp. XXIV	彼 は肩に剣をかけ、その上に衣服の束か包みをかけていたようだが、それはブリーチズかグリーブスコス、小さな鍛冶屋の帽子、そしてシャツを着ていたようだ； ストッキングは絹製で、靴は宮廷履き用の四角いものだった。18歳か19歳くらいで、陽気な顔立ちをしており、身のこなしも機敏だったようだ。道中の労苦 を楽しませるためにセギディーリャを歌っていた。彼らが彼のところに来たとき、彼はちょうど1曲歌ったところで、従兄弟はそれを暗譜し、その歌は行ったと いう： 私の欲求が私を戦争へと導く 私の欲求だ。 もしお金があったら 行かなかっただろう。 ドン・キホーテ第二部第二十四章
Con posterioridad, formó parte esencial en los sainetes y tonadillas en el siglo xviii, y más tarde de las zarzuelas. Manuel de Falla consideraba la siguiriya, una variante, como el más antiguo de todos los cantes flamencos, enraizándola con el cante litúrgico bizantino. George Bizet compuso unas seguidillas célebres y muy sui generis para su ópera Carmen, e Isaac Albéniz subtituló Seguidillas a su pieza Castilla, de la Suite española.	その後、18世紀にはサイネテスやトナディージャに、後にはサルスエラに欠かせない曲となった。 マヌエル・デ・ファリャは、ビザンチンの典礼歌唱に根ざしたシギリージャ（変種）をフラメンコの歌の中で最も古いものと考えた。 ジョルジュ・ビゼーはオペラ『カルメン』のために有名なセギディーリャを作曲し、イサーク・アルベニスは組曲『カスティーリャ』にセギディーリャという副題をつけている。
Variantes Seguidillas boleras. Grabado del siglo xviii Sus principales variantes en España son: manchegas: originarias de La Mancha, con ritmo muy vivo, componiéndose su coreografía de un preludio instrumental e interludio (llamados falsetas) entre cada estrofa. Están declaradas Bien de Interés Cultural con la categoría de Bien Inmaterial.[3]​ boleras: señoriales y reposadas murcianas sevillanas gitanas,[4]​ también llamadas playeras, y siguiriyas: de carácter sentimental y movimiento lento, que contiene un doble ritmo de 3/4 y 6/8 alternos, componiéndose su coreografía de un preludio instrumental e interludio, al igual que las manchegas, entre cada estrofa. jaleada: tiene un ritmo combinado de 3/4 y de 3/8 y está emparentada con la cachucha. seguidilla canaria[5]​ En América: La sirilla, seguidilla o segrilla es danza antigua de Chiloé (Chile), descendiente de la seguidilla española.	バリエーション セギディーリャス・ボレラス 18世紀の版画 スペインでの主なバリエーションは以下の通り： マンチェガス：ラ・マンチャ地方が原産で、非常に軽快なリズムを持ち、各詩の間に楽器の前奏と間奏（ファルセータと呼ばれる）が入る。無形文化財に指定されている[3]。 ボレラ：重厚で安らかな曲 ムルシアーナス セビジャーナス ギタナス（gitanas）[4]：プレイヤス（playeras）とも呼ばれる。 シギリージャ：感傷的な性格を持ち、ゆっくりとした動きで、3/4拍子と6/8拍子が交互に繰り返される二重リズムを含み、その振り付けは、各節の間に、マンチェガスのように、器楽の前奏と間奏で構成されている。 ハレアダ: 3/4と3/8の複合リズムを持ち、カチュチャと関連している。 セギディーリャ・カナリア[5]。 アメリカで： シリージャ、セギディーリャ、セグリリャは、チロエ（チリ）の古代舞踊で、スペインのセギディーリャの子孫である。
Fuentes Lo cierto es que, desde muy antiguo, se bailaba la seguidilla en la región central de España, y que desde ahí se extendió por toda la península ibérica, experimentando, como es natural, otras modificaciones y modalidades, en tiempo y en ritmo, según las regiones, como las sevillanas, malagueñas, el fandango, las boleras, que se llaman en La Solana, o meloneras según dicen en Daimiel, de un movimiento más reposado y señorial, las Seguidillas que todavía se interpretan en Motilleja (Albacete), las seguidillas jaleadas, características de la región de Cádiz y Jerez de la Frontera y, por último, las gitanas o seguirillas, que se ejecutan más lentamente, impregnadas casi siempre de un sentimiento quejumbroso, que huele a flamenco puro.	出典 実際、セギディージャは古くからスペイン中部で踊られており、そこからイベリア半島全体に広まった。当然のことながら、地域によって時間やリズムに変化が 生じ、セビジャーナス、マラゲーニャス、ファンダンゴ、ボレラ（ラ・ソラナでは「ボレラ」、ダイミエルでは「メローネラ」と呼ばれる）、 よりゆったりとした優雅な動きのセギディージャは、現在もモティジェハ（アルバセテ）で演奏されている。セギディージャ・ハレアダは、カディスとヘレス・ デ・ラ・フロンテーラ地方の特徴的な踊りであり、最後に、ジターナスまたはセギリージャは、よりゆっくりと演奏され、ほとんどの場合、悲しげな感情に満ち ており、純粋なフラメンコの香りを漂わせている。
Seguidilla (poesía) (métricamente fundamental)	セギージャ（詩）（韻律的に基本的なもの）——下で説明
1. Tomás Navarro Tomás: Métrica española, reseña histórica y descriptiva, (Madrid, Guadarrama, 1972), 177-181 2. Edición de Alberto Porqueras Mayo (Kassel, Reichenberger, 1997), p. 207 3. «Acuerdo de 10/11/2015, del Consejo de Gobierno, por el que se declara Bien de Interés Cultural la Seguidilla Manchega, con la categoría de Bien Inmaterial. [2015/13867]». 4. Véase la definición de seguidilla gitana en el DRAE. 5. Véase la definición de seguidilla canaria según la Academia Canaria de la Lengua.	1. トマス・ナバーロ・トマス：『スペインの韻律、歴史的・記述的概説』（マドリード、グアダラマ、1972年）、177-181 2. アルベルト・ポルケラス・マヨ編（カッセル、ライヒェンベルガー、1997年）、207ページ 3. 「2015年11月10日の政府閣議決定、セギディージャ・マンチェガを無形文化財として指定。［2015/13867］」。 4. DRAE の「セギディージャ・ギタナ」の定義を参照。 5. カナリア言語アカデミーによるカナリア・セギディージャの定義を参照のこと。
https://es.wikipedia.org/wiki/Seguidilla_(m%C3%BAsica)

★ 詩の形式としての、セギディージャ（siguerillaとも呼ばれる）は、4行からなる小詩の形式で、奇数行は7音節の自由詩、偶数行は5音節の韻を踏 んだ詩である。これにより、軽快で格言的な、リズムの崩れた特徴が生まれ、機知に富んだ表現、恋人同士の褒め言葉、またはユーモアに適している。口承伝統 （伝統的抒情詩）に起源を持ち、17世紀以降、教養詩にも採用されるようになった。

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